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我的血腥情人节的无爱重新定义了吉他音乐的声音

《我血腥情人节的无爱》是90年代最具革命性的唱片之一

我的血腥情人节完全重新想象了吉他音乐的声音
我的血腥情人节完全重新想象了吉他音乐的声音

1991年对于流行音乐界来说是具有划时代意义的一年,trip-hop先驱Massive Attack、重金属乐队Metallica、独立休闲乐队Pavement、嘻哈叛逆乐队N.W.A和2Pac都发布了开创性的专辑。9月,涅槃乐队推出了他们的主要厂牌首张专辑别介意它一举扫除了十年来过度夸张的头发金属和魅力摇滚,点燃了垃圾摇滚的狂热,以至于人们把它比作披头士狂热。我的血腥情人节无爱这部于1991年11月4日发行的电影并没有引起同样程度的轰动。这首歌甚至没能登上美国公告牌排行榜。

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但随着埃舍尔式的吉他扭曲墙和陌生的、雌雄同体的性张力,无爱将成为这十年中最具革命性的记录。30年过去了,这支爱尔兰乐队的第二张专辑仍然是摇滚史上最具创新和独一无二的专辑之一。它激发了至少两代粉丝、音乐家和评论家对它的狂热崇拜,他们用虔诚的语气谈论它,充满了无尽的溢美之词:卓越的、崇高的、有远见的、无与伦比的。

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甚至在这张专辑发行之前,围绕这支乐队期待已久的第二张专辑已经开始形成一种神话。1988年首次亮相不是任何东西这是一张幻觉般的灵魂出体的专辑,结合了耶稣和玛丽·查恩的哥特式噪音和早期Sonic young的狂躁古怪。这张专辑得到了广泛的好评,并激发了一波目光凝重的模仿者。但是,当他们的唱片公司Creation Records希望迅速利用这一势头时,“我该死的情人”——或者更确切地说,是臭名昭著的完美主义乐队领队凯文·希尔德——却有其他想法。

随着录制过程的持续,在19个不同的工作室进行了近3年的时间,据说他们的厂牌几乎破产,谣言在英国音乐媒体中四处传播。有传言说乐队正在转向嘻哈音乐,希尔兹失去了理智,他在一个满是栗鼠和带刺铁丝网的房间里写音乐(最后一个部分是真的,尽管它发生在这张唱片发行之后)。创造唱片公司的副总裁迪克·格林在试图让乐队完成这张唱片时精神崩溃了,他的头发几乎在一夜之间就变白了。

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所有这些苦工的结果是一张专辑,完全重新想象了吉他音乐的声音。希尔兹像杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)挥舞画笔一样挥舞着吉他,创作出像马克斯·恩斯特(Max Ernst)的画作一样纹理丰富的歌曲。他以吉他演奏专业无爱——尤其是使用颤音条来弯曲双杠和弦的技术创新——是最接近LSD在声音上的时间膨胀效应的表现。无休止的吉他噪音波使你大脑的处理中心超负荷,直到感觉有什么东西把时间稍微挤出了关节。

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一个快速断断续续的鼓点开始了专辑的开始只有浅(鼓声迅速退到背景声中,直到最后一段音乐结束,很快).比琳达·布彻梦幻般的、难以理解的歌声回荡在混音中,与其说是一个歌手,不如说是一个幽灵萦绕在一幅破败的音景中。卢默完全放弃了摇滚歌曲的结构,它那支离破碎的吉他扭曲的咆哮试图——不知怎的失败了——掩盖布彻那飘渺的声乐旋律的肉欲的海妖之歌。在歌曲创作的脆弱优雅和专辑声音的粗糙质感之间的张力创造了一种美妙的气氛——在这里指的是原始的、令人敬畏的词的感觉——美。

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在这张专辑的标题中提到了小盾和屠夫之间的分崩离析的关系(至少你可以解读其中的一些片段)。无爱是爱从指间溜走的声音,是一段关系在边缘摇摇欲坠的声音。在感动了无调性吉他在不和谐的不和谐中呻吟和膨胀,就像一个有趣的镜子版本的性亲密。

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宏伟壮丽的到这里知道什么时候是建立在怀疑和优柔寡断的沙滩上,希尔兹低声说当你说“我愿意”/哦,但我不相信你.催眠的专辑更近很快,明亮的舞池里准备好的打击乐和曲折的音调变化的吉他即兴重复,是一种有望实现和解的最后尝试。

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我们现在知道这不是命中注定的。这段关系和乐队在唱片发行后不久就解散了。似乎被跟进的压力压得喘不过气来无爱在美国,希尔兹成了一个隐士,是90年代的后宠物的声音布莱恩·威尔逊(尽管乐队最终在2013年重新组合,并发布了出色的后续专辑m b v).

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但是无爱持续增长。这张专辑让整整一代人了解了声音作为声音的可能性,为工业金属乐队Jesu、前卫indietronica乐队Black Dice和环境音乐制作人Christian Fennesz等形形色色的艺术家铺平了道路。在粉碎南瓜乐队、Mogwai、Radiohead、U2和Silversun Pickups等乐队的音乐中,你可以听到偷来的音乐DNA,更不用说紧随其后的大批只会盯着鞋子看的乐队了。但是,尽管它有无数(非常成功的)孩子,却没有一个能与原版的荣耀相媲美。无爱过去和现在都是流行音乐中最罕见的东西:典型的完美唱片。

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Bhanuj Kappal是孟买的一位作家。

  • 第一次出版
    11.11.2021|44点是
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