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三个印度画廊在Frieze伦敦推进了他们最好的脚

Nature Morte, Jhaveri Contemporary和Vadehra Art Gallery在最具影响力的当代艺术博览会之一上展出反光作品

在去年的短暂停刊之后,伦敦弗里兹艺术展(Frieze London)带着最新的实体版回归(截止到10月17日)。对于Jhaveri Contemporary来说,这也是疫情爆发以来首次在艺术博览会上进行实物展示。该画廊展出了Rana Begum、Lubna Chowdhary、Shezad Dawood的作品,以及Anwar Jalal Shemza的稀有历史绘画等。这里看到的是Shemza的“绿色构图”,(1965),帆布上的硬纸板上的油画,
在去年的短暂停刊之后,伦敦弗里兹艺术展(Frieze London)带着最新的实体版回归(截止到10月17日)。对于Jhaveri Contemporary来说,这也是疫情爆发以来首次在艺术博览会上进行实物展示。该画廊展出了Rana Begum、Lubna Chowdhary、Shezad Dawood的作品,以及Anwar Jalal Shemza的稀有历史绘画等。这里看到的是Shemza的“绿色构图”,(1965),帆布上的硬纸板上的油画,
虽然喷雾绘画传统上与街头艺术和涂鸦相关联,但它也有助于跨流体提供艺术实践。Rana Begum,对于一个人来说,已经使用它来创造纪念性喷涂涂漆的帆布和艺术装置。Jhaveri现代风格显示Rana Begum's No.1078绘画',(2021),在帆布上涂上帆布,在展会上
虽然喷雾绘画传统上与街头艺术和涂鸦相关联,但它也有助于跨流体提供艺术实践。Rana Begum,对于一个人来说,已经使用它来创造纪念性喷涂涂漆的帆布和艺术装置。Jhaveri现代风格显示Rana Begum's No.1078绘画',(2021),在帆布上涂上帆布,在展会上
Lubna Chowdhary建造乌托邦景观,含有28个不明显和手工陶瓷元素。“Chowdhary对现代城市的美学进行了几何语言,以自然和工业景观,回应了我们的多种建筑环境,并借助了不确定的逻辑和城市生活的脉搏。在创造作品时,有一种乐趣的材料和手工生产的技巧,“提到了Jhaveri现代风格的说明。(上文)Lubna Chowdhary的'标记5',(2021),陶瓷涂料。
Lubna Chowdhary建造乌托邦景观,含有28个不明显和手工陶瓷元素。“Chowdhary对现代城市的美学进行了几何语言,以自然和工业景观,回应了我们的多种建筑环境,并借助了不确定的逻辑和城市生活的脉搏。在创造作品时,有一种乐趣的材料和手工生产的技巧,“提到了Jhaveri现代风格的说明。(上文)Lubna Chowdhary的'标记5',(2021),陶瓷涂料。
和Lubna Chowdhary一样,伦敦出生的艺术家Shezad Dawood也关注建筑景观,尽管他的思路非常不同。他质疑跨文化影响和“其他现代性”的交叉。达伍德着眼于南亚的建筑如何将西方现代主义与当地哲学融合在一起。Jhaveri Contemporary写道:“他最近的作品探索了建筑师Muzharul Islam(1923-2012)的遗产,以及他在孟加拉国Joypurhat为工人建造的未完成的住房项目。”
和Lubna Chowdhary一样,伦敦出生的艺术家Shezad Dawood也关注建筑景观,尽管他的思路非常不同。他质疑跨文化影响和“其他现代性”的交叉。达伍德着眼于南亚的建筑如何将西方现代主义与当地哲学融合在一起。Jhaveri Contemporary写道:“他最近的作品探索了建筑师Muzharul Islam(1923-2012)的遗产,以及他在孟加拉国Joypurhat为工人建造的未完成的住房项目。”
德里Vadehra画廊将在Frieze大师展和Frieze伦敦展上开设两个展位。在前者,作为策展部分的聚光灯,画廊展示了罕见的早期绘画,蚀刻和画布从60年代和70年代著名的印度现代主义的一个名为“胜利的风暴”的选集从早期绘画,蚀刻和画布从60年代和70年代著名的印度Ramachandran。(上图)艺术家的画布。
德里Vadehra画廊将在Frieze大师展和Frieze伦敦展上开设两个展位。在前者,作为策展部分的聚光灯,画廊展示了罕见的早期绘画,蚀刻和画布从60年代和70年代著名的印度现代主义的一个名为“胜利的风暴”的选集从早期绘画,蚀刻和画布从60年代和70年代著名的印度Ramachandran。(上图)艺术家的画布。
据Roshini Vadehra称,Vadehra美术馆董事,这些早期作品是雷曼德兰的强大的描述,他在20世纪60年代 -  70年代观察到了他在城市生活中观察到的焦虑。虽然他的图纸似乎是探索线的力量,但他的帆布压倒了颜色和形状的粗糙和强度。另一方面,“蚀刻是基督教中对主题的有趣探索和解释,同时也是从忧郁和焦虑的互补的遇到与感知世界的恐惧,”她说。这里看到的是艺术家的蚀刻
据Roshini Vadehra称,Vadehra美术馆董事,这些早期作品是雷曼德兰的强大的描述,他在20世纪60年代 - 70年代观察到了他在城市生活中观察到的焦虑。虽然他的图纸似乎是探索线的力量,但他的帆布压倒了颜色和形状的粗糙和强度。另一方面,“蚀刻是基督教中对主题的有趣探索和解释,同时也是从忧郁和焦虑的互补的遇到与感知世界的恐惧,”她说。这里看到的是艺术家的蚀刻
该画廊还在今年的举办的埃菲泽伦敦的当代艺术家颁发的作品,展出“简要介绍了”。它包括B.V. Doshi(上文)的作品,Rameshwar Brota和Atul Dodiya,Sunil Gupta的照片,Shilpa Gupta的摄影装置以及Anju Dodiya的混合媒体工作。这是Frieze伦敦画廊的第一次参与。
该画廊还在今年的举办的埃菲泽伦敦的当代艺术家颁发的作品,展出“简要介绍了”。它包括B.V. Doshi(上文)的作品,Rameshwar Brota和Atul Dodiya,Sunil Gupta的照片,Shilpa Gupta的摄影装置以及Anju Dodiya的混合媒体工作。这是Frieze伦敦画廊的第一次参与。
对于Roshini Vadehra来说,将作品捆绑在一起的共同线索是在我们发现自己身处的复杂文化结构中寻找意义、身份和表达。这里看到的是Atul Dodiya的《The Reader》。
对于Roshini Vadehra来说,将作品捆绑在一起的共同线索是在我们发现自己身处的复杂文化结构中寻找意义、身份和表达。这里看到的是Atul Dodiya的《The Reader》。
“我们看到的怀旧回忆在一个梦幻的建筑由BV Doshi画在画布上,重温童年的复杂实验的古塔,寻找自我的抽象Rameshwar Broota雕塑绘画,绘画自由孤立Atul Dodiya图在自然界中,在Anju Dodiya的混合媒体装置中,表演和灵魂探索的并置和发挥……”她说。(上图)苏尼尔·古普塔的“20世纪60年代在德里巡航”
“我们看到的怀旧回忆在一个梦幻的建筑由BV Doshi画在画布上,重温童年的复杂实验的古塔,寻找自我的抽象Rameshwar Broota雕塑绘画,绘画自由孤立Atul Dodiya图在自然界中,在Anju Dodiya的混合媒体装置中,表演和灵魂探索的并置和发挥……”她说。(上图)苏尼尔·古普塔的“20世纪60年代在德里巡航”
大自然凡人也是由三位艺术家 -  JITISH KALLAT,IMRAN QUNESHI和Tanya Goel-in Frieze伦敦展览的展览。特别是有趣的是JITISH KALLAT的新照片透镜系列,“上文”(上面),它遵循自由联想直觉的踪迹,从他的工作室场所内发生的看似偶然的变化。
大自然凡人也是由三位艺术家 - JITISH KALLAT,IMRAN QUNESHI和Tanya Goel-in Frieze伦敦展览的展览。特别是有趣的是JITISH KALLAT的新照片透镜系列,“上文”(上面),它遵循自由联想直觉的踪迹,从他的工作室场所内发生的看似偶然的变化。

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  • 第一次出版
    14.10.2021|是下午12:30

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