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摄影博物馆有什么意义?

古鲁格拉姆博物馆的摄像机刚刚打开,新冠病毒-19迫使它关闭。现在,它重新启动并运行,带着新的使命感

在相机博物馆的售票画廊的一部分,相机Lucida在中心。
在相机博物馆的售票画廊的一部分,相机Lucida在中心。(照片提供:Aditya Arya/博物馆摄像机)

这并不是第一个只专注于摄影艺术的博物馆或画廊空间。但是博物馆相机——古鲁格兰摄影艺术中心,想要让你慢下来,带你回到过去,并提醒你,在相机成为无处不在、被视为理所当然的工具之前,它走过了一段多么复杂和令人困惑的旅程。

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你一进去,就会看到蔡司镜头的历史。中庭继续使用Yashica双镜头摄像机制作的小吊灯。在远处的一个角落里,是一所老学校的生物镜的外观——透过它的窥视孔看,里面有一个扮演查理·卓别林的iPad。

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但毗邻的一楼展厅,是博物馆唯一的带票空间,让你更慢。它包含了大量的信息。详细的时间线始于18世纪末的路易斯·达盖尔(Louis Daguerre),跨越了摄影领域的各种里程碑,与印度和世界历史上的闪点交织在一起。它点缀着推动摄影历史的重要人物,最终以2010年Instagram的推出而告终。一旦你掌握了所有这些,这里将展出大约3000台相机和各种各样的设备,从Camera Obscura、针孔相机和Camera Lucida,到柯达和Graflex的老式相机,最后还有宾得、尼康和佳能的相机。

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即使对那些对摄影艺术感兴趣的人来说,这个空间也会让人不知所措,就像一本厚厚的教科书。但博物馆相机还没有多少机会吸引观众。

开始,中断

由于对covid-19的担忧日益加剧,以及即将实施封锁的不确定性,该空间的创始人董事阿迪特亚·艾莉亚(Aditya Arya)在2019年8月28日开业后的六个月内被迫关闭。

他回忆道:“2020年3月16日上午,我们有630个来自学校、学院和其他机构的预订,整整一周。到那天下午4:30,我不得不给每个人打电话[取消]。”。如今,在经历了长达18个月的中断之后,在令人痛心的第二波流感大流行袭击德里NCR仅仅几个月之后,Museo摄像机又恢复了业务,几乎一瘸一拐地回到了正常状态。

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立体柯达1型相机,流行于1917-1925年间,是Museo Camera展出的老式相机之一
立体柯达1型相机,流行于1917-1925年间,是Museo Camera展出的老式相机之一(提供:Aditya Arya档案馆)

“我们现在每天接待大约100人,大约40-50人参观带票的画廊。但尤其是当年轻人来到这里时,我想带他们经历从银粒到像素的整个旅程,”艾莉亚说,他在博物馆的部分摆满了几十年来他个人收集的物品。举个例子,当他第一次在伦敦的波多贝罗市场(Portobello Road Market)发现这款相机时,他几乎买不起。不过,在分别听说了艾莉亚建博物馆的计划后,卖家决定以最初报价的十分之一卖掉它。艾莉亚建造这座占地1.8万平方英尺的博物馆的唯一目的,是“教授、传授知识,让它成为一个热闹的地方。”

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作为一名摄影师,Arya也是印度著名摄影记者Kulwant Roy的学员,并继承了他的档案。Arya使用这座精心设置的摄影博物馆及其画廊空间的方式,似乎是出于一种向前推进的冲动。

对于“32GB一代”

就在画廊准备举办摄影师阿维纳什·帕里查(Avinash Pasricha)作品的首次回顾展之际,帕里查已经快85岁了,在表演艺术摄影领域,他是一个不可多得的名字,在他的职业生涯中,他一直在捕捉古典艺术家——与画廊垂直的墙壁上展示了博物馆与附近村庄的12-18岁儿童一起举办的移动摄影工作室所产生的故事和图像。“到目前为止,我们已经覆盖了四个村庄——附近的Chakkarpur、Nathupur和Jharsa,以及拉贾斯坦邦Mandawa的另一个车间。”

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视觉语言是当今世界上最流行的语言,这样的努力至少就像教他们字母表一样,艾莉亚说。经验丰富的摄影师和创意总监罗希特·舒拉(Rohit Chawla)也赞同他对视觉语言流行的看法。

“摄影不再是一门手艺。它现在是全世界都在说的一种语言。每个人都是摄影师,在这样的背景下,创造性摄影越来越像是一个舞台形象,摄影师开始创作,就像一个空画布上的艺术家。在一个越来越数字化的世界里,平庸的文档记录,每个人dy文档既无聊又过时,”Chawla说。

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Arya希望接触到他所说的“32GB一代——他们在32GB的卡上拍摄,他们花更多的时间删除而不是创建。”为了解决这个问题,他说,所有未来的摄影师都需要认识到“摄影不仅仅是从天上掉到32GB的卡上,它有着漫长而令人难以置信的历史。”

博物馆和它的社区

Museo Camera村工作坊的手机来自一位不速之客,他碰巧来自苹果印度业务部的营销部门。Arya回忆说,这名男子交了“一个装有15部iPhone 12的包,并说‘继续你的视觉艺术教学想法吧’”,没有要求任何合同或文件。

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与博物馆合作的其他品牌包括富士电影和蔡司。在8月的世界摄影日,蔡司的摄影师阿曼·乔塔尼(Aman Chotani)负责记录印度的各个部落及其文化,他以一本名为最后阿凡达.随后在该空间举办了一场同名展览。

布朗尼塔吉特6-20在博物馆展出,它在1946-1952年间在市场上出售
布朗尼塔吉特6-20在博物馆展出,它在1946-1952年间在市场上出售(提供:Aditya Arya档案馆)

艾莉亚说,博物馆是“给人的,由人建造的”。帮助建造空间的公私合作也体现了这种精神——哈里亚纳邦的政府为他们提供了18,000平方英尺的空间。除了8000万卢比的基础设施建设外,还有一处占地面积很大的高档房地产。众筹筹集了350万卢比,而Arya捐出了他个人收藏的4500台相机和其他老式摄影器材,比如闪光灯。一楼的阅览室也被众包了,书架上放着新旧摄影书籍。

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然而,查拉退了一步,并发出了警告:“我很高兴有一个摄影博物馆。过去的相关性对于那些自己没有参与其中的人来说是美妙的。[像这样的空间]是伟大的尝试,只要它们不成为虚荣的项目。”

Avinash Pasricha:回顾展,至2021年11月22日。上午11点至晚上7点。周一关闭。哈里亚纳邦古鲁格拉姆,DLF第四阶段,第28区,122002。

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