考虑两个场景，这两个场景都在2021个作品中。一个是在第五集。塔巴，一个以旁遮普省贾兰达尔为背景的流媒体系列。Omkar（Pavan Malhotra饰）在一家便宜的酒吧里喝得酩酊大醉，这种酒吧在浴室的马克杯里盛水。过了一会儿，他摇摇晃晃地站起来，开始在房间里跳舞。另一个是电影里的山火. 达拉姆的妻子在Munsiyari经营一家简朴的家庭旅馆，正在招待一些客人。他也喝得酩酊大醉，开始随着说唱音乐跳舞，就像乌姆卡控制的那样狂野。
这两个场景都通过舞蹈和举止来展现人物，但它们之间的真正联系在于，它们是由同一个人导演的。阿吉帕尔·辛格正处于突破性的一年的尾声。山火这是他的第一部电影，在二月的圣丹斯电影节上上映猛击Gammat（2018）于3月在MUBI上添加。以及塔巴本月在SonyLIV上发布。
“事实上，我不会跳舞，除非我真的喝醉了，”当我问辛格这两个场景时，辛格笑着说。“这两个场景都没有剧本。当我在片场时，我总是在想，在这种情况下，角色会做什么？通常，一些你没有想到的事情比显而易见的答案更有效。”
辛格最初并没有参与这项工作塔巴这是一部讲述一个四口之家被迫做出一些危险但挽救生命的选择的慢镜头剧。但当制片人阿贾伊·雷（Ajay Rai）就剧本征求他的意见（哈曼·瓦达拉（Harman Wadala）是该剧的创作者）时，辛格意识到他想执导该剧；他在马尔霍特拉和苏普里亚·帕萨克扮演的这对夫妇中看到了他的父母。他小时候住在旁遮普省，从那时起就经常去，他也知道这种小镇邻里的环境，每个人都参与其他人的事务。他得到了这份工作，导演了全部八集。
相对较少的插曲可能会导致塔巴这部电影的情节比故事情节发展得更快；在短时间内有很多曲折，有些曲折得很厉害。我更多地被辛格创造的表演和气氛所吸引。几乎没有任何鲜艳的颜色。灰色和棕色被漂白、耗尽。辛格和摄影师阿伦·库马尔提到土耳其导演努里·比尔奇·切兰三只猴子（2008）和近似漂白旁路等过程的效果。“金属感（硝酸银）之所以有效，是因为它是一部惊悚片，”辛格说。“而高对比度漂白旁路是因为我们想让脸看起来像风景。”
在2009年转向叙事电影之前，辛格开始制作实验性电影。2012年，他被邀请到圣丹斯编剧实验室，他的导师包括吉列尔莫·阿里亚加(阿莫雷斯·佩罗斯，21克)还有阿西夫·卡帕迪亚(塞纳，艾米)他说，这种经历“让人难以承受”，最后他给自己施加了太多的压力。他的前三部短片毫无进展。第四,，猛击Gammat，受到了好评，使他踏上了第一次登场的道路。
山火这是钱德拉（Vinamrata Rai）的故事，她正努力挣足够的钱让坐在轮椅上的儿子接受治疗和教育。她的世界观与她丈夫（Chandan Bisht）的世界观之间的对比-不是一个邪恶的人，而是一个懒惰和迷信的人，他的灵感来自辛格表弟的可预防的死亡。他在北方喀山度过了五个月，住在村庄和小城镇，了解山地文化。“导演不能只做学术研究。你必须做视觉研究。你必须进入这个地方的节奏。”
你不仅可以从令人不安的贾加尔萨满仪式的描述中看到这种沉浸感，还可以从细节中看到这种沉浸感，比如这位勤奋的女儿用提克托克来打破她单调的生活。辛格组建了一个非专业演员阵容，从雷和比什特那里获得了引人注目的表演。他与演员们一起在《雷丁斯》中编写了剧本她很高兴看到他们拥有自己的角色。例如，Rai会拒绝说她不相信自己的角色会做的事情。
辛格的三部新片简要介绍了如今印度独立导演的发展道路：一部关于MUBI的短片，这是唯一一个展示arthouse、indie和纪录片电影的平台；一部在电影节巡回演出并等待数字发行的故事片；以及一部OTT“原创”长篇故事片他说，自从流行以来，几年前向独立导演提供此类承诺的OTT空间已经将大量资源转移到了大明星和工作室。“他们没有意识到，现在互联网观众正在观看来自伊朗、日本、法国和德国的内容，”他说。“他们正在寻找超越宝莱坞公式化写作和电影制作的东西。”
