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RyûsukeHamaguchi的Asako I&II的第二次机会

雷·哈古奇(RyûsukeHamaguchi

Asako I和II,在Mubi上流媒体,是对Hamaguchi的值得介绍
Asako I和II,在Mubi上流媒体,是对Hamaguchi的值得介绍

asako iii从良性缠扰开始。一个年轻的女人站在黑白的shigeo gocho照片前,一个双胞胎女孩(一个和两个),一个陌生人在后面看着。一秒钟后,他继续前进,但她被他陷入困境。当他离开展览时,她跟随自动扶梯,从建筑物出来,进入街道。woozy合成器互相看,开始玩耍,可能是十二英尺,一群孩子爆炸了鞭炮。他走向她,他们介绍自己,突然他亲吻了她。这是一个非常浪漫的场景,尽管有优势,但几乎像布莱恩·德·帕尔玛(Brian de Palma)一样。

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“这就是我们见面的方式,”巴库(Masahiro Higashide)告诉他的朋友,因为这部电影占据了几次无聊的时间跳跃中的第一场。阿萨科现在是他的女朋友,就像她第一次见到他时一样。她的朋友Haruyo(Sairi Ito)警告她,他可能是个坏消息。当Baku出去一个晚上,直到早晨才回来时,我们看到了这一点。Asako向他保证,他不会再做一次。即使他们拥抱,画外音说:“六个月后,巴库说他要买鞋子,再也不会回来。”

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两年后,阿萨科(Asako)在东京离开了大阪,虽然不是对巴库的记忆,却在后面。她在一家咖啡店工作,该咖啡店定期送到附近的清酒公司办公室。在那里,她遇到了一个男人,她是她老情人的吐痰形象,尽管穿着西装,没有长发。她暂时说:“巴库?”但是他的名字叫Ryohei。

RyûsukeHamaguchi在世界各地的声誉已经增长了一段时间,从欢乐时光,在2015年的洛克诺电影节上饰演,其次是asako iii,这是2018年在戛纳的比赛。这是一个突破性的一年:他的财富之轮在柏林获得了银熊大陪审团奖,开我的车在戛纳赢得了三项奖项,包括最佳剧本。我没有看过欢乐时光但是,这三个反映了一种特定而独特的敏感性:对爱与欲望的运作有序,低调,好奇。

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应该说失败 - 因为浪漫的吸引力和成就感很少在他的电影中互相跟随。例如,Ryohei立即与Asako相爱,立即不方便地跌倒了。她没有告诉他关于巴库的信息,在拒绝了他一段时间的进步之后,与他建立了浪漫的关系。这是一个不那么扭曲的眩晕- 失踪的,可能死了的伴侣被多佩克格纳取代。但是,哈马格奇(Hamaguchi)对局势的变态不少,而不是对情感的影响,尤其是当阿萨科(Asako)被迫估计的情况下,在电影的戏剧性最后一段史上,ryohei的含义。他是自己的男人还是巴库二世?

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尽管音调不同,但Hamaguchi的作品不仅仅是ÉricRohmer的感觉。罗尔默(Rohmer)是一个批评家的导演我在莫德的夜晚,下午的爱克莱尔的膝盖。其中大多数同时低估和说话,关于不应该出现的欲望,但总是会做到的。像法国导演一样,哈马格奇具有一种毫无趣味但醒目的视觉感 - 对他的框架的精确丰富,非常舒缓。

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Hamaguchi今年的电影都在改善asako iii。埃里卡·卡拉塔(Erika Karata)吸引人,但空白如asako。另一位演员可能会更清楚地发布她对两个恋人的感觉,以及为什么当似乎只有一个始终如一的不透明时,标题是指两个asakos。但是,在《财富和幻想之轮》中 - 故事的三联画,关于浪漫的纠缠的前两个,最后(也是最好的)关于偶然的遇到和慷慨的故事 - 扮演线索的妇女的修剪较少,而且统一非常出色。开我的车,尽管通过Hamaguchi早期作品中的主题进行工作,但感觉就像是一个转折点。村上村里的春小故事的改编作品讲述了一位剧院导演在妻子去世后将自己扔进了瓦尼亚叔叔的作品中,这是一种阴沉而深刻的审查。

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asako I&ii,在穆比(Mubi)上流媒体(Mubi)是对哈马格奇(Hamaguchi)的值得介绍,而我们等待他的其他作品出现在OTT上(或者,如果我们很幸运,在剧院里)。我所有电影中我最喜欢的场景都走到了这部电影的结尾。阿萨科(Asako)在漫长的景点中沿着蜿蜒的乡间小路追赶瑞奥希(Ryohei)。几秒钟前倒了几秒钟的雨水停了下来,随着她的跑步,阳光墙延伸到她身后。这是在电影中捕捉到的奇迹般的自然时刻,例如在安德烈·塔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)的田野里吹风的阵风镜子。作为艰苦的喜悦的象征,它比哈马格奇角色可以用文字解释的任何东西都更令人振奋。

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  • 首次出版
    27.11.2021|上午09:30
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